Exposition

«Quels sont les élèments les plus déterminants pour fixer le prix d’une oeuvre d’art ?»

« J’évoquerais, par ordre croissant, la renommée de l’artiste, l’importance artistique de l’oeuvre, la productivité de l’artiste, le nombre d’oeuvres disponibles au moment où l’on fixe le prix, et le nombre de clients susceptibles de s’interesser à ces oeuvres à un prix donné. Entre en jeu également la capacité du marchand à présenter l’oeuvre de mannière séduisante.

«Comment procédez-vous pour faire progresser la côte d’un artiste ?» Il faut de l’enthousiasme et de la pédagogie. »

Propos du galeriste Emmanuel Perrontin – Beaux Arts magazine Spécial Fiac 2006

Ces propos, toujours valables après la crise financière de 2008, montrent l’importance du crédit pour définir la valeur d’une oeuvre. Un implicite hante ces propos, l’oeuvre doit être exposée à au moins deux regards. Il faut qu’elle soit visible, séduisante. «Frech egg», ce distributeur automatique d’oeuf frais, joue et gagne avec ces notions. C’est l’oeuvre de mon corpus actuel la plus exposée. Elle circule. Ce geste artistique met en abîme la consommation d’un produit qui est de fait culturel. Sans interprétation abusive, l’oeuf est le lieu de tous les possibles, il est ici juste une masse qui subit la gravité de nos forces autodestructrices. Ce n’est pas la poule aux oeufs d’or mais nous gagnons de la petite monnaie. Ce n’est pas cynique mais plutôt triste. Nos automatismes, qui consistent à payer avant de réfléchir, sont à l’oeuvre au quotidien. Ce conditionnement profite davantage à Nestlé qu’au producteur de cacao ou à notre estomac. Une série de dysfonctionnement lors de l’échange avec la machine montre ces techniques de domestication. L’exposition à quelque chose à voir avec un constat d’accident, même si un sourire est convoqué, c’est la déception qui s’installe et la reconnaître nous console un peu. Ces actions nous invitent à constater la ruine. Face aux changements de notre habitat, notre responsabilité en tant qu’artiste de représenter et d’exposer nos désillusions est grande. Ainsi, je n’agis pas dans un rapport production/consommation mais j’expérimente davantage l’instauration de cycles en parallèle de leurs représentations.